TERU WEB INTERVIEW
ﾒﾝﾊﾞｰそれぞれが語るﾆｭｰｱﾙﾊﾞﾑ｢MUSIC LIFE｣（11月5日ﾘﾘｰｽ）ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ｡第2弾はTERU！
――今回のｵﾘｼﾞﾅﾙｱﾙﾊﾞﾑ『MUSIC LIFE』の大きな柱としては､亀田誠治さんと一緒に作業をしたということが､あげられますよね｡ｱﾙﾊﾞﾑ1枚作っての感想はいかがですか？
TERU：ｼﾝｸﾞﾙ｢DARK RIVER｣からの流れで､亀田さんと作業に入ったんですけど､ひと言で言うと気が楽になったというか｡佐久間さんのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽだとやっぱりﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしての､ｼﾝｶﾞｰとしての役割と､あとはｾﾚｸﾄしたりという､またひとつ違った作業があって､ﾄｰﾀﾙ的なｳﾞｫｰｶﾙのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽも兼ねての作業が多かったので､今回､亀田さんのｽﾀｲﾙなんでしょうけど､まず､俺は歌うだけでよかった｡そこがﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの作業の中で一番変化したことなのではないかな｡
――作業的にはすごくｼﾝﾌﾟﾙ？
TERU：はい､ただ歌うだけ｡だから集中してできましたね｡今までだとﾒｲﾝの歌を歌って､自分が納得したものをｾﾚｸﾄしてという作業で､歌ったあとの作業の方が多かったので､気になるところを歌い直したりだとか､あとはｺｰﾗｽを自分で入れたり､っていうところでは､ﾎﾝﾄ1日作業で､1曲の歌を仕上げてたので､今はだいたい1時間ぐらい歌ってあとは亀田さんにおまかせで｡じゃ何時にもう一度来てくださいと｡それでｾﾚｸﾄされたﾒｲﾝの歌を聞いて､それに感動できるというか｡歌って自分で作業をしていくと､だんだん､感覚的にはｼﾝｶﾞｰというよりﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ的な感覚になっていくので｡純粋に自分の歌を聴く耳にはなってないというか｡それが今回亀田さんとやることによって､耳がｼﾝｶﾞｰの耳というか､歌って確認するときは自分の歌なんだけど､自分の歌のように聞こえない｡
――一人のｳﾞｫｰｶﾘｽﾄとして？
TERU：ﾘｽﾅｰとして聴けたところもあった｡ﾒｲﾝの歌が完成されたあとには､客観的に聴けるので､｢ｳﾞｫｰｶﾙは1本でもいいな｣｢ｻﾋﾞのｺｰﾗｽはいらないかも｣と思えたり｡そこら辺は客観的に聴けたﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞだったのでは？と｡
――TERUさんはﾊｲﾄｰﾝのｺｰﾗｽが好きだからすぐに入れちゃうじゃないですか？
TERU：そう､どんな曲にでも入れてしまう癖がある（笑）｡それをJIROにも｢ｺｰﾗｽ要らないんじゃないかな？｣とたまに言われる時がある｡GLAYらしさってところでは､ｺﾞｰｼﾞｬｽなｺｰﾗｽっていうのが､外せないものとしてあるんですけどね｡今回はｼﾞｬｯｼﾞが亀田さんだったので､要らないものは要らないと言ってくれた｡もちろんｺｰﾗｽﾜｰｸをしっかり作った曲もありますが､歌1本でいった曲もあります｡
――亀田さんから｢こう歌ってくださいよ｣というﾃﾞｨﾚｸｼｮﾝはあったのでしょうか？
TERU：けっこう､言葉が聞こえるか聞こえないかというところを細かくやってくれましたね｡例えば｢あいしてる｣の｢い｣が聞こえづらかったとしたら､｢い｣を強調して歌ってもらっていいかな？というｱﾄﾞｳﾞｧｲｽをもらったりした｡いつもだったらそこは気にしないで､聞こえなくても､自分の中で歌詞が鳴っているんで､そのまま通り過ぎて行くところなんですが､そこは今回､細かく対処しました｡聞こえてる感じと歌ってる感じのﾊﾞﾗﾝｽがよくないと､感情移入できなかったりするんですよね｡そういうところでは｢DARK RIVER｣を一度録っていたことと､ﾌﾟﾘﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝを長くとれたことが､新たなﾁｰﾑで作業をする上で､すごく安心材料になった｡
－―20年やってきたﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞのﾉｳﾊｳがかなりあると思うのでね｡
TERU：ありますねｰ｡自分のこだわりがある部分が､今回は出たり､あえて出さなかったり｡そういうのもありましたね｡任せることで｢いい音｣になる時もありますから｡いちばん最初の｢録り音｣がいい音だったから｡任せられたって部分もありますね｡
――今回のｵﾘｼﾞﾅﾙｱﾙﾊﾞﾑ『MUSIC LIFE』の大きな柱としては､亀田誠治さんと一緒に作業をしたということが､あげられますよね｡ｱﾙﾊﾞﾑ1枚作っての感想はいかがですか？
TERU：ｼﾝｸﾞﾙ｢DARK RIVER｣からの流れで､亀田さんと作業に入ったんですけど､ひと言で言うと気が楽になったというか｡佐久間さんのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽだとやっぱりﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしての､ｼﾝｶﾞｰとしての役割と､あとはｾﾚｸﾄしたりという､またひとつ違った作業があって､ﾄｰﾀﾙ的なｳﾞｫｰｶﾙのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽも兼ねての作業が多かったので､今回､亀田さんのｽﾀｲﾙなんでしょうけど､まず､俺は歌うだけでよかった｡そこがﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの作業の中で一番変化したことなのではないかな｡
――作業的にはすごくｼﾝﾌﾟﾙ？
TERU：はい､ただ歌うだけ｡だから集中してできましたね｡今までだとﾒｲﾝの歌を歌って､自分が納得したものをｾﾚｸﾄしてという作業で､歌ったあとの作業の方が多かったので､気になるところを歌い直したりだとか､あとはｺｰﾗｽを自分で入れたり､っていうところでは､ﾎﾝﾄ1日作業で､1曲の歌を仕上げてたので､今はだいたい1時間ぐらい歌ってあとは亀田さんにおまかせで｡じゃ何時にもう一度来てくださいと｡それでｾﾚｸﾄされたﾒｲﾝの歌を聞いて､それに感動できるというか｡歌って自分で作業をしていくと､だんだん､感覚的にはｼﾝｶﾞｰというよりﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ的な感覚になっていくので｡純粋に自分の歌を聴く耳にはなってないというか｡それが今回亀田さんとやることによって､耳がｼﾝｶﾞｰの耳というか､歌って確認するときは自分の歌なんだけど､自分の歌のように聞こえない｡
――一人のｳﾞｫｰｶﾘｽﾄとして？
TERU：ﾘｽﾅｰとして聴けたところもあった｡ﾒｲﾝの歌が完成されたあとには､客観的に聴けるので､｢ｳﾞｫｰｶﾙは1本でもいいな｣｢ｻﾋﾞのｺｰﾗｽはいらないかも｣と思えたり｡そこら辺は客観的に聴けたﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞだったのでは？と｡
――TERUさんはﾊｲﾄｰﾝのｺｰﾗｽが好きだからすぐに入れちゃうじゃないですか？
TERU：そう､どんな曲にでも入れてしまう癖がある（笑）｡それをJIROにも｢ｺｰﾗｽ要らないんじゃないかな？｣とたまに言われる時がある｡GLAYらしさってところでは､ｺﾞｰｼﾞｬｽなｺｰﾗｽっていうのが､外せないものとしてあるんですけどね｡今回はｼﾞｬｯｼﾞが亀田さんだったので､要らないものは要らないと言ってくれた｡もちろんｺｰﾗｽﾜｰｸをしっかり作った曲もありますが､歌1本でいった曲もあります｡
――亀田さんから｢こう歌ってくださいよ｣というﾃﾞｨﾚｸｼｮﾝはあったのでしょうか？
TERU：けっこう､言葉が聞こえるか聞こえないかというところを細かくやってくれましたね｡例えば｢あいしてる｣の｢い｣が聞こえづらかったとしたら､｢い｣を強調して歌ってもらっていいかな？というｱﾄﾞｳﾞｧｲｽをもらったりした｡いつもだったらそこは気にしないで､聞こえなくても､自分の中で歌詞が鳴っているんで､そのまま通り過ぎて行くところなんですが､そこは今回､細かく対処しました｡聞こえてる感じと歌ってる感じのﾊﾞﾗﾝｽがよくないと､感情移入できなかったりするんですよね｡そういうところでは｢DARK RIVER｣を一度録っていたことと､ﾌﾟﾘﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝを長くとれたことが､新たなﾁｰﾑで作業をする上で､すごく安心材料になった｡
－―20年やってきたﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞのﾉｳﾊｳがかなりあると思うのでね｡
TERU：ありますねｰ｡自分のこだわりがある部分が､今回は出たり､あえて出さなかったり｡そういうのもありましたね｡任せることで｢いい音｣になる時もありますから｡いちばん最初の｢録り音｣がいい音だったから｡任せられたって部分もありますね｡