HISASHI WEB INTERVIEW
11月5日発売のﾆｭｰｱﾙﾊﾞﾑ｢MUSIC LIFE｣｡ﾒﾝﾊﾞｰが語るｲﾝﾀﾋﾞｭｰ･ｼﾘｰｽﾞの第3弾はHISASHI！
――今回は亀田さんに主要なｼﾞｬｯｼﾞﾒﾝﾄを任せたという部分で､今までのGLAYのｱﾙﾊﾞﾑとは多少毛色が変わったと思っているのですが…
HISASHI：そうですか｡ﾊﾞﾝﾄﾞの中にいるとさっぱり外が見えないですよ｡
――HISASHIさん的に佐久間さんとやっていた時とﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの内容が違うなと思った場面はありましたか？
HISASHI：今回選曲から亀田さんには入ってもらったんですが､今のGLAYを踏まえたｱｶﾃﾞﾐｯｸなGLAYというものを亀田製品として吟味したような気がしてますね｡
――"亀田ｸｫﾘﾃｨ"となるGLAYの楽曲ということですね？
HISASHI：そう｡亀田さんには､全部がﾒｲﾝのおかずではなくて､ちゃんとｱﾙﾊﾞﾑとして構築するためのものが入っていて､要するに"ｱﾙﾊﾞﾑ然"としたものということだと思います｡
――ｺｰｽ料理ではないけれど､前菜から始まって…みたいな？
HISASHI：そうですね｡それが､中で､ﾒﾝﾊﾞｰとしていると､冷静な判断ができないんですよね｡なぜなら､みんないいから｡みんないいし､みんながいいと思っているものを選ぶ､みたいな（笑）｡外から見るGLAYっていうものを実際にやってみたくて｡意外な曲を亀田さんにｾﾚｸﾄされたりしましたからね｡特にTAKUROの曲は｡
――いくら客観的に見ようとしても､それはなかなかむずかしいものですかね？
HISASHI：そうですね｡ﾒﾝﾊﾞｰそれぞれのGLAY像ってものがあるし､｢これは今じゃないだろう｣って曲もﾃﾞﾓにはあったけど､それがかえって選曲されたりしてね｡そこに亀田流のGLAYの姿があるんでしょうね｡
――｢DARK RIVER｣の時も､亀田さんが｢この曲がいい｣
と言ったんですか？
HISASHI：あの時は､TAKUROと2～3曲作って､俺とTAKUROの中でも｢この曲だろうな｣って気持ちがあったんだけど､1曲でﾌﾟﾚｾﾞﾝするよりは､2～3曲あったほうが､より核心部分がはっきりしますよね｡でも｢DARK RIVER｣は､けっこう決め打ちだったかな｡
――ｱﾙﾊﾞﾑ･ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに行く前に､前哨戦みたいな形で｢DARK RIVER｣のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞがあったんですよね？
HISASHI：そうです｡あの時はやっぱり力んでたと思います｡俺も珍しく5時間くらいｷﾞﾀｰ弾きましたしね｡最初の摩擦熱の強さというか､そういうものがありました｡お互いに｢どう出るんだろう？｣というのが､あったと思います｡ものすごくﾌﾚｰｽﾞも考えたし｡
――｢DARK RIVER｣ってけっこう緻密に作ってあるもの｡
HISASHI：そうですね｡両者ともにいい意味での"硬さ"は｢DARK RIVER｣にあると思う｡1回あって話したりすると､その人の印象って変わるじゃないですか？ﾒｰﾙとかでやりとりしてると､なかなか具体的な印象ってわからないですよね？それに近いんじゃないかと思います｡会ってからの話の流れは､それ以前よりぜんぜん早くなるし｡その人をちゃんと踏まえた上での話ができたり､演奏ができたりします｡その後の作業は｢BLEEZE｣を含めて早かったし､お互いどういうものを求めているか？に関してもわかりやすくなったから､なんか佐久間さんと初めて｢彼女の"Modern…"｣を作った時と似てるかもしれない｡お互いがﾄｯﾌﾟｽﾋﾟｰﾄﾞでぶつかり合うみたいなね｡それからは｢まあ､ｾｶﾝﾄﾞ（ｷﾞｱ）もいいよね（笑）｣みたいになりました｡ｷﾞｱを使い分けてからは､ｽﾀｼﾞｵ作業もずいぶんと楽しいものになりました｡
――言ってみれば｢DARK RIVER｣があったからよかったですよね？
HISASHI：はい｡持って行き方として､ﾒﾝﾊﾞｰがｱﾚﾝｼﾞするﾐｭｰｼﾞｼｬﾝのｴｺﾞっていうのではなくて､もうちょっとｷｬｯﾁｰなものにしてくれるということが､今回よくわりました｡やっぱりどうしても自己満足に陥るんですよ｡20年やってきても､なお｡だからTAKUROのこんなｷｬｯﾁｰな曲を僕らやってしまうんです､みたいなﾍﾝなｴｺﾞが今まであったと思うんだけど､それがもっと｢いや､肘を曲げればｽﾈｱは叩けるんです｣みたいな､そういう簡単な考え方で亀田さんがわかりやすく示してくれた｡今までのGLAYらしい力の入り方ではない､料理の仕方をしてくれたのが､今回いちばん印象的なことです｡
――今回は亀田さんに主要なｼﾞｬｯｼﾞﾒﾝﾄを任せたという部分で､今までのGLAYのｱﾙﾊﾞﾑとは多少毛色が変わったと思っているのですが…
HISASHI：そうですか｡ﾊﾞﾝﾄﾞの中にいるとさっぱり外が見えないですよ｡
――HISASHIさん的に佐久間さんとやっていた時とﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの内容が違うなと思った場面はありましたか？
HISASHI：今回選曲から亀田さんには入ってもらったんですが､今のGLAYを踏まえたｱｶﾃﾞﾐｯｸなGLAYというものを亀田製品として吟味したような気がしてますね｡
――"亀田ｸｫﾘﾃｨ"となるGLAYの楽曲ということですね？
HISASHI：そう｡亀田さんには､全部がﾒｲﾝのおかずではなくて､ちゃんとｱﾙﾊﾞﾑとして構築するためのものが入っていて､要するに"ｱﾙﾊﾞﾑ然"としたものということだと思います｡
――ｺｰｽ料理ではないけれど､前菜から始まって…みたいな？
HISASHI：そうですね｡それが､中で､ﾒﾝﾊﾞｰとしていると､冷静な判断ができないんですよね｡なぜなら､みんないいから｡みんないいし､みんながいいと思っているものを選ぶ､みたいな（笑）｡外から見るGLAYっていうものを実際にやってみたくて｡意外な曲を亀田さんにｾﾚｸﾄされたりしましたからね｡特にTAKUROの曲は｡
――いくら客観的に見ようとしても､それはなかなかむずかしいものですかね？
HISASHI：そうですね｡ﾒﾝﾊﾞｰそれぞれのGLAY像ってものがあるし､｢これは今じゃないだろう｣って曲もﾃﾞﾓにはあったけど､それがかえって選曲されたりしてね｡そこに亀田流のGLAYの姿があるんでしょうね｡
――｢DARK RIVER｣の時も､亀田さんが｢この曲がいい｣
と言ったんですか？
HISASHI：あの時は､TAKUROと2～3曲作って､俺とTAKUROの中でも｢この曲だろうな｣って気持ちがあったんだけど､1曲でﾌﾟﾚｾﾞﾝするよりは､2～3曲あったほうが､より核心部分がはっきりしますよね｡でも｢DARK RIVER｣は､けっこう決め打ちだったかな｡
――ｱﾙﾊﾞﾑ･ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに行く前に､前哨戦みたいな形で｢DARK RIVER｣のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞがあったんですよね？
HISASHI：そうです｡あの時はやっぱり力んでたと思います｡俺も珍しく5時間くらいｷﾞﾀｰ弾きましたしね｡最初の摩擦熱の強さというか､そういうものがありました｡お互いに｢どう出るんだろう？｣というのが､あったと思います｡ものすごくﾌﾚｰｽﾞも考えたし｡
――｢DARK RIVER｣ってけっこう緻密に作ってあるもの｡
HISASHI：そうですね｡両者ともにいい意味での"硬さ"は｢DARK RIVER｣にあると思う｡1回あって話したりすると､その人の印象って変わるじゃないですか？ﾒｰﾙとかでやりとりしてると､なかなか具体的な印象ってわからないですよね？それに近いんじゃないかと思います｡会ってからの話の流れは､それ以前よりぜんぜん早くなるし｡その人をちゃんと踏まえた上での話ができたり､演奏ができたりします｡その後の作業は｢BLEEZE｣を含めて早かったし､お互いどういうものを求めているか？に関してもわかりやすくなったから､なんか佐久間さんと初めて｢彼女の"Modern…"｣を作った時と似てるかもしれない｡お互いがﾄｯﾌﾟｽﾋﾟｰﾄﾞでぶつかり合うみたいなね｡それからは｢まあ､ｾｶﾝﾄﾞ（ｷﾞｱ）もいいよね（笑）｣みたいになりました｡ｷﾞｱを使い分けてからは､ｽﾀｼﾞｵ作業もずいぶんと楽しいものになりました｡
――言ってみれば｢DARK RIVER｣があったからよかったですよね？
HISASHI：はい｡持って行き方として､ﾒﾝﾊﾞｰがｱﾚﾝｼﾞするﾐｭｰｼﾞｼｬﾝのｴｺﾞっていうのではなくて､もうちょっとｷｬｯﾁｰなものにしてくれるということが､今回よくわりました｡やっぱりどうしても自己満足に陥るんですよ｡20年やってきても､なお｡だからTAKUROのこんなｷｬｯﾁｰな曲を僕らやってしまうんです､みたいなﾍﾝなｴｺﾞが今まであったと思うんだけど､それがもっと｢いや､肘を曲げればｽﾈｱは叩けるんです｣みたいな､そういう簡単な考え方で亀田さんがわかりやすく示してくれた｡今までのGLAYらしい力の入り方ではない､料理の仕方をしてくれたのが､今回いちばん印象的なことです｡